Chapter 12 户外素描

Chapter 12 户外素描

如果我们不画停在鹅卵石海滩上的船那弯曲的龙骨，那么当船在水里时，船上的索具还是会误导我们。此外，我们一定要知道藏在海浪中的那一部分船的形状，正如有必要知道衣服下面四肢的形状，被树叶所覆盖的树枝形状一样。我们要知道船的构造，这是基本的。

Chapter 12 户外素描 - 图1

没有比在户外素描更让人着迷的事了。

去国外看看陌生的风景和人物，或者在国内看看熟悉的人文景色，都会收获良多。

有一点需要解释一下，初学者要注意防止踏入陷阱。

这是因为，年轻热情的素描家经常自掘陷阱，他以“素描”开始，结果却将其画得十分精巧。

一定要记住，素描就是素描，点到为止，留下印象足矣。

有人会从年轻画家背后瞟上一眼，说：“怎么没有画完啊？”请不要让这样的评价影响你做出判断。

你开始素描时是不是基于对某个事物的深刻印象？比如风吹花动、枝动抑或是树动，白云浮过轮廓模糊的远山，洒满阳光的阳台一角，花园里的长椅，草地上的玩具，小鸟或者吸引蝴蝶的一朵花。请不要试图将任何一部分画完整，如果因为把一个小细节 “画完”而损害了另一个部分，这个素描的韵味就会消失殆尽。

经验是严格的监工，只有经验才能教会你素描要画到什么程度。

要记住一件主要的事情，即如果你想素描，那就素描，其他时间再把它画完整吧。

素描结束回到家，永远不要在上面胡乱修补。

给出合理的提醒后，让我们继续讨论细节问题。成功画出素描的秘诀就是精神饱满、充满期盼地来到选好的地方，开始素描。

如果你带着很多素描用具，到达目的地时就会腰酸背痛、疲惫乏力，甚至可能连脾气都变坏了。

“素描前要少走路。”这绝对是条真理。你只需要带着基本的素描材料，如一块板子、一个素描本、铅笔、橡皮、颜料盒，还有一瓶水就够了。如果素描本的纸张太过柔软，可以在下面放一块木板或者一张硬卡片。我个人认为，画架、露营凳、素描伞都是没必要的。

通常情况下，你可以在素描时用自己的肩膀、帽子或者素描本的前一页为这一页遮光。

台阶、栅栏、石头、树桩或者河岸都是歇脚的好地方，这样就省去了带凳子的麻烦。

如果空气潮湿，可以把报纸垫在素描本下面，折几下坐在上面，这样也可以避免着凉感冒。如果天气炎热，还可以把报纸折起来当扇子，也可以用来遮住太阳的强光。

以公事公办的心境开始工作，这是素描的重要一步。而自认为画家会自然而然地开始绘画，正如天空中一定有白云飘浮一样，这是个错误的观点。要获得实际的效果，必须具备实际的意图。你必须意志坚定，快速地找到自己的作画对象，坚定不移地开始工作，但也不要过于野心勃勃。年轻人如果尝试那些连老练的画家都会感到棘手的过于宏大的主题，那么再努力也会止步不前。

“我想画一块麦田，点缀上罂粟花和旋花……可能还要画上远处的大海和乡村教堂的一角。”一位年轻的画家大声说。

另一位则会说：“我们到沙滩上去吧，可以画港口、渔船和悬崖峭壁。这肯定是一流的。”

我承认这些对象非常吸引人，这样的提议都会让人热血沸腾。但是，画它们很难！

从前，有一个口才很好的人就艺术，特别是绘画，写下自己的观点，他建议画家拿一块石头，仔细研究。在一幅画有长满地衣的古老石头的作品里，你会发现非常有趣的东西，但它很难画。所以，聪明的选择原则是，选一件简单的东西，而不是一堆复杂的东西。

在麦田里选一株茎上爬着一棵旋花植物的麦穗，或者选一束罂粟花，再加上一根高草。如果一只蝴蝶飞来，仔细观察它翅膀的角度、身体优美的姿势、用微弱的力气抓住草叶的细腿，画下你对它的印象。

在牧场里，四十头牛聚在一起吃草。在这个画面中，你可以选择一簇金凤花、一朵雏菊，或是一头牛。你也可以对树的一部分进行素描，如粗糙的枝丫或者扭曲的树根，上面攀着蕨类植物。或者画一截台阶，抑或是一截栅栏，上面爬满常青藤。

如果你想画一处房屋，一定要小心，不要坐得离它太近。否则，从你的角度看起来它就会显得突兀而夸张。

如果这座小屋很复杂（细节很多，杂草丛生，藤蔓覆墙，小小的窗格若隐若现），那就画房子的一部分，比如屋檐的一角、一扇窗子、一块屋顶、奇怪的旧烟囱、放有盆栽植物的走廊和窗台，或者水井及旁边滴水的绳子和闪亮的水桶。关于花园我有一句忠告：没有比花园景色更难画的了，花园里东西多，光线忽明忽暗，影子斑驳交错。

你也可以画柴棚、凉亭、几节长满苔藓的台阶、花园滚压机、阳台一角、手推车、一堆盆盆罐罐或者一把泥铲。

一开始，先问问自己要画的东西是否适合正方形或长方形的画纸。

假如你要画一个高东西，比如一棵树、一座窄楼、一株直立的花或者一个人挺拔的身姿，请竖起你的素描本；如果要画一个长东西，例如人或动物躺着的身影、鳞次栉比的建筑、延伸的低洼地，请把素描本横向摊平。

初学者容易匆忙地选定一个对象，发现占的比例太小后会再加上其他细节，直到一页纸被画满为止。

但是，为什么要把一张纸画满呢？一位画家的素描本本应是一本素描集，里面会画有许多各种不同的东西，而不是把素描画到纸的边缘上。

如果你决定坚持自己的想法，画一小幅素描，你不该为素描的周围有一大块空白而感到开心吗？你可以用铅笔淡淡地给素描加上一个边框。

其实，这些很明显的细节非常重要，它们会决定素描效果到底是好还是坏。

我们假设你已经到达目的地，正坐在一个阴凉的地方，面对着一大堆漂亮的东西，一会儿打定主意开始，一会又放弃，这样来来回回好多次以后，你终于决定画近在眼前的东西—一簇白色的花，它们叶子柔软，长势茂盛，花盘呈现出金黄色，花瓣则是银白的，谦卑地隐藏在已被收割的麦田里。你的决定很明智，因为这簇花长得低，不会被风吹动，所以就开始好好画吧。这些花外形简单，酷似伞柄很长的小伞，可以首先画出细长枝茎的形状和弧度，再画出圆圆的金黄色花盘和花瓣的形状，最后把每片花瓣分开，注意它们生长的方向。

之后，你的眼睛很可能被树桩和栅栏边的蜀羊泉所吸引，它的果实鲜艳美丽，犹如宝石一样。

先画柱子和围篱，再画攀爬在上面的茎秆和卷须。繁茂生长的卷须会让人视野混乱，如果先把立柱和横木画在纸上，就有了简单且固定的形状来反衬复杂缠绕的藤蔓了。植物的叶子很茂盛。看到这些连续的曲线和边缘弯弯的心形叶子，请大胆下笔。先画环绕的茎秆，再画上叶子，从外往里画，从一个叶尖到另一个叶尖。浆果一团一簇，从细如丝线的茎上垂下来，点缀着柱子。把柱子画得粗壮结实些，影子明显一点。但是，要把最丰富的色调留给浆果，叶子也要浓浓地着上色。

毫无疑问，接下来是最吸引画家的步骤。浆果可能会首先吸引你的注意力，将颜色清楚地调好，让浓厚的色彩鲜艳明亮。然后是叶子的颜色，把叶子画得宽阔清新些，颜料干后再在这个背景上添加一些深绿和褐色。

你多半会对自己的第一次尝试感到失望。露天是最苛刻的条件之一，清新的空气将每一处污渍和瑕疵都暴露无遗。你选择的对象以其难以描绘的美丽挑战着你那可怜的努力。

不过，不要因此而气馁，假如你的画作在室外看起来尚可，那么在室内看起来肯定会更佳，这就是一种莫大的鼓励。

一簇颜色亮丽的蘑菇，经常出现在夏日的树林中，适合用铅笔或者画笔来描绘，伞菌尤其简单。它的顶部弯曲、中间细长，根是球状的。顶部表面一侧比另一侧颜色要浅些，记得要尽力把阴影画对。菌类的边缘可能并不连续，有缺口、斑点或者污点，不要忽略任何这样的细节。大自然将其最非凡的特点呈现出来，我们不能错过她的秘密，如果我们忽略这些细节，也许就会错失一些本应存在的美丽。

成串的黑莓枝非常漂亮，可以用画刷或者铅笔来画。先顺着花枝的方向画，然后画每个花枝，再画花枝上每片叶子的方向。

太阳当空照耀时，物体的颜色应模糊而清淡，请使用铅笔而非画刷来画。

岩石上突出的一块围栏，或是河岸边长满草的篱笆，再或者乡间的梯田，都是非常好的素描对象，其趣味与上述的事物不相上下。

在这里，我必须啰嗦一句，我其实并不希望你选择我讨论的案例，我选择这些例子是因为：首先它们很简单；其次，大多数年轻画家都可以接触到这些事物；最后，它们代表了大范围内的不同对象。

即便画距离自己最近的立柱，也要了解远处立柱的方向以及连接立柱的横木。倘若你怀疑横木的角度，请拿起铅笔，把胳膊伸直，你就能看到它们的方向了。倘若想检查角度，把素描本放在地上，找一根长长的软草，把草的一端放在画纸右边最上面那根横木的上方，这也是眼睛在这张素描（图12.8）里的高度。栅栏弯弯曲曲地悬在岩石上，岩石圆滑的边缘、平整的表面以及些许的裂纹，都被掩映在了阴影中。

永远记得要先画最大最重要的部分，比如栅栏和岩石，然后在上面装饰上草以及在空中摇摆的枝丫。附近有一棵橡树，树根伸进岩石的裂缝里，树干优美，迎着阳光略微倾斜。石头和橡树的画法相同。首先素描突出的大圆石，再画树根，之后画树的整体，装饰上大大的曲线，要注意像蛇一样弯曲细长的树枝。请标出最浓最深的影子以及画出这些影子是如何与树枝、树叶和草丛的影子相融的。

树木很难画，即使是铅笔画大师伊恩也不得不承认这一点。

“是的，”伊恩说，“我能画马、人、房子，但是树……”他若有所思地停了下来。

要画一棵活生生的树，我们必须瞄准主干，先画树干，然后是最大的树枝，最后才是树叶。

关于树有一个奇妙的规律，值得一提，它能够帮助我们解决画这样一大主题时面临的种种困难：树枝所拥有的特点和这棵树自身的特点是一致的。

检查橡树的一根小树枝，是不是很结实？每个树枝是不是以其独特的方式有力地分岔伸展出来？请向后退几步，再仔细观察一下这棵树。

树和树枝的特点是不是一样？

举个例子，杨树的树枝和整棵杨树相比，树枝是不是和杨树一样都呈现出金字塔的形状？

在画树之前先画它的树枝是一个好主意，而且，假如天气太冷不适合站在户外，小树枝就是个完美的作画对象了。收集一些光秃秃的树枝带回家，仔细画这些树枝。春天快来时，你会发现许多小小的细节，让人开心，比如绿树红花、飘扬的柳絮。秋天会为我们带来丰硕的果实。这些是不是都能为你画树带来一丝启发？

在画树枝的时候，要从一侧看到另一侧，从一个角度切换至另一个角度。画树时就好像这棵树是从你的铅笔下长出来一样，它粗糙，长满不规则的枝节。不要画得太整齐了，像打磨好的桌子腿一样，相反，要尽量赋予它一些自然生长的力度。

具有显著特点的树最好画，正如有明显特点的人一样。如苏格兰冷杉的树叶呈现出针一样的形状，其树枝干瘦，树干有刺；荆棘树非常矮小，因风而扭曲着；橡树经历了许多暴风骤雨，树枝下垂，树叶稀少。

你会发现素描一处树丛很有意思，不管是用黑色、白色，还是彩色，远方草地上几棵高高的榆树，或者苍穹下的一小群冷杉，都能教会你观察树的整体，也能让你牢记每种树独具特色的轮廓。

在我们讨论风景（我们的视野正在迅速变得开阔）这个主题之前，不妨花些时间讨论如何对废弃的城堡或者破旧的房子进行素描。这些地方经常是远足或野餐的好去处，也是我们经常渴望将其素描作为纪念品带回家的地方。

请不要尝试复杂的主题，如果废墟面积很大，且有很多炮塔、古塔、台阶、长廊，那就选择一处最朴素的角落吧。

攀爬着常青藤的墙的一角、透出一方蓝天的小窗、破损的石头建筑，或者一些台阶，这些都能给你带来你所需要的素材。

废墟总是代表一种支离破碎、多少有些虚实相间的轮廓。

其整体的结构是粗糙的。请寻找一下最高点，用这个点对比各个物体的位置，再画下主要形状，找到最暗和最亮的光线，试着给观众留下表面粗糙的印象。要仔细画近处的形状，如果你准确地素描了石头建筑的近景，那么远处的部分就可以画得粗略一些。从仔细素描的过程中获得的知识非常有用。年轻的素描家面对宏伟的废墟时，总喜欢冒险尝试复杂的绘画方法。

我们都（快速且轻而易举地）发现了废墟具有强烈且生动的光影，内心充满了想要画出同样画面的渴望。

我认为这是对年轻画家设置的另一个陷阱，相信我，这种做法也永远不能让我们进步。我们必须描绘自己看得到的东西，而且还得认真仔细。

另外，也要看一下角度（这是户外素描时经常被忽略的一点），检查顶端角度、拱门的门槛、雕刻装饰的碎片以及墙面上的窗子。

一旦开始素描废弃的建筑和树，我们便有能力素描更大范围里真正的风景了。

作为更宏大任务的入门，请试试缩略素描。所谓缩略素描，我指的是大物体的小印象：小房子、小树，以及地面、田野、山丘和树篱的曲线的最大呈现。不要乱画，而是要如实地用微小的素描标注主要特点：地面和房子的位置，房顶的形状（尖的还是平的），树的相对尺寸，树、草、房顶和墙的色调。

毋庸置疑，在观察这些极小的物体时，距离确实给它们增添了魅力，而且，物体距离较远，也更容易画。这种方法对于在火车站几分钟的等待或短距离的驾车行驶中都能用到。我们要抓住这种风景的主要特点，草草画下这些房子和树，山谷，悬崖和大海的小图。这些缩略素描将帮助我们把握更大素描的主要特点。

在海边素描会带来很多新的挑战和乐趣。

海滩上的船不容易画。“这就是，”奥德丽解释说，“我更喜欢画水里的船的原因。”

奥德丽非常聪明，但是她也没有回避所有的困难。如果我们不画停在鹅卵石海滩上的船那弯曲的龙骨，那么当船在水里时，船上的索具还是会误导我们。

此外，我们一定要知道藏在海浪中的那一部分船的形状，正如有必要知道衣服下面四肢的形状，被树叶所覆盖的树枝形状一样。我们要知道船的构造，这是基本的。

如果我们的眼睛被海上的渔船或者岸边船的丰富色彩吸引，我们一定要清醒，不要忽略索具和船帆的形状。

我清楚地记得五位年轻女士的五幅渔船画，船的形状和长度完全一样。请把一条船同另外一条船比较一下。首先画船体长长的曲线，再画桅杆的角度，仔细地注意到这两个细节后，你就不容易被误导了。

当然，海滩上不仅有船，还有很多其他的东西。那里有起锚机、渔民存放渔网和其他工具的高高的黑房子、捕龙虾笼、很多卷成圈的线。那里还有岩石，上面长满苔藓，呈现褐色，并反射到清澈的海水里。也有螃蟹、各种各样的贝壳、慵懒安静又亲切的海星、颜色不同的海草，还有沙堡、木铲和红色的水桶。这些都可以成为你的作画对象。

海滩上满是训练颜色搭配的素材，非常有意思—空气清新，海水反射出夺目的光线，颜色明亮的帽子和裙子，帆船和海草，有条纹的帐篷，还有最吸引人的红色水桶。

我们之前所有的讨论，包括缩略素描、对铅笔和粉笔的研究以及对彩色风景的描绘，都将使海边的绘画变得简单。

如果想描画坐在海滩上的人，或者玩耍的孩子们，我们要快速地画。首先，画静止的事物是很明智的。如果想画帐篷外或者爬上岩石的莫丽，我们不要浪费时间等待。请先画一下帐篷、岩石，然后，在莫丽出现时，你就准备好了。并且，恕我直言，她们可能在你画完鞋子、腰带或者裙子的颜色之前早已跑远了—如果这样，记得在空白处补上色彩。

但是，再看远处的海角和一排伸进海里的光滑的石头，你将会开心地发现静止的东西。只是要记住一点，绝不要在早晨开始描画，在当天晚上完成。这是因为两个时间段的光线完全不同。在早晨画早晨的景色，在中午画中午的景色。如果这段时间你没有完成想画的东西，那就先把素描收起来，等到了相同时间再画。你很可能再也看不到相同的效果了，这就是绘画让人又爱又恨的地方—永无止境的多样性。

Chapter 12 户外素描 - 图2