01. 季名臺，《九州分野輿圖古今人物事跡》，1643年。這張圖看似完全是中式的中國地圖，但仔細研究之後，會發現是一張中西合璧、描繪整個歐亞大陸的地圖。

02. 在右頁這張1280年的出獵圖上，宮廷畫家劉貫道把忽必烈置於畫的中心，眾獵手、妃子與宦官圍繞著他。當年，65歲的忽必烈已經不打獵了，但他喜歡想像自己置身獵場，而他的中國肖像畫家因此照辦。注意前景人物身邊的狩獵動物，尤其是獵豹。

03. 15世紀法國插畫家想像的忽必烈打獵場景，出自插圖版《馬可．波羅遊記》手稿。波羅關於忽必烈打獵時帶著一隻獵豹，獵豹趴在馬屁股上的說法，令歐洲人浮想聯翩。畫中除了鹿以外，每一樣東西都跟忽必烈的現實生活無關。插畫家純粹是盡其所能，想像蒙古人狩獵場景可能的模樣。

04. 合贊汗與闊闊真的官方肖像，收入於拉施德丁的《史集》。畫面根據呈現大汗（左）與其皇后（右）的古老的蒙古傳統，將這對王族佳偶安排成地位平等。沒有證據顯示畫家是根據合贊汗與闊闊真的真實長相所繪。

05. 蒙古軍隊在攻城戰中使用投石器，出自拉施德丁《史集》。圖中投擲的是石塊，而非感染了鼠疫的屍體。不過，只要關於此事件的唯一一份義大利語史料為真，那麼金帳汗國的軍隊用於卡法，將鼠疫傳給歐洲人時，用的就是這種技術。

06. 迦勒石碑的碑頭。這塊石碑（145公分高，76公分寬，13公分厚）在1409年製作於南京，於 1411年運至錫蘭，立在棟德勒的廟宇。1911年，石碑於迦勒重見天日，如今藏於可倫坡國立博物館。居右者為中文碑文，居左者為泰米爾語與波斯語（以阿拉伯文字寫就）碑文。碑文內容各異，分別根據適合題獻給佛陀、毗濕奴與阿拉的內容而寫。

07. 《坎迪諾地球平面圖》繪製於葡萄牙，在 1502年偷渡出境至義大利。由於這張平面圖加入了最新的地理發現，因此代表歐洲人當時對世界認識的頂點。圖上出現 1494年劃設的托爾德西利亞斯子午線，世界的管轄權以此線劃歸由葡萄牙（子午線以東）與西班牙（子午線以西）掌握。地圖右邊從東南亞南端往東北延伸的海岸線相當簡化，證明製圖者缺乏中國相關的可靠地理知識。

08. 1492年，馬丁．倍海姆在紐倫堡製作了一個木製地球儀。圖為地球儀的大洋側（東側），圖右為歐洲與北非，圖左為契丹。兩者之間有著廣大的大東洋，而沒有美洲的蹤影。

09. 高麗使臣離開南京場景的卷軸畫，約1410年代。這份卷軸或許是使臣臨行前，中國東道官員送的紀念品。雖然圖中的南京只是概略，但還是畫了知名的地點：甫完工的大明建國皇帝——朱元璋的皇陵擠在右邊，代表圖上畫的可能是1410年代的場景。

10. 利瑪竇（左）與徐光啟（右），在一座基督教祭壇前擺好姿勢。這是《中國圖說》（China Illustrata, 1667）一書的插圖，作者阿塔納修斯．珂雪（Athanasius Kircher）將耶穌會傳教士回報給歐洲的中國相關新知編纂成此書。這張圖的構圖表現出耶穌會士的看法：傳教要成功，則有賴於歐洲人與中國人之間在地位與尊嚴上的平等。

11. 1596年，荷蘭版畫家巴普蒂斯塔．范多特坎（Baptistra van Doetecum）為揚．哈伊根．范林斯霍滕（Jan Huygen van Linschoten）的《印度遊記》（Itinerario），製作了這張萬丹地圖。這一版的地圖可能是書出版幾年之後，單獨印製再手工上色的。此圖採取由北往南，從歐亞船隻下錨的港口看向萬丹城的視角。王城區位於中間。左邊的大廣場與攤位則是大市場。右邊用柵欄圍成的區域，是當局用來讓外國商人（中國與歐洲皆有）隔居的地方。

12. 大明末代皇帝自縊。此景為衛匡國《韃靼戰紀》的插畫家想像之作。這張插圖結合了1644年4月25日早上的兩個瞬間——萬念俱灰的皇帝先是殺了自己的女兒，接著逃到紫禁城外的山丘自縊。此景完全出於想像；完全沒有畫他自縊的中國畫作存世。

13. 這張第七世達賴喇嘛的唐卡，遵循傳統圖像手法，將這名高僧與他的前世銜接起來。觀世音菩薩出現在第七世達賴喇嘛的頭頂上，而釋迦牟尼佛則在他的正上方。他的下方是第三世與第五世達賴喇嘛。右上角的兔子，令觀者想起古代印度民間傳說佛陀曾化身為一隻兔子。

14. 這張高人氣美柔汀版版畫的原圖是 1793年，法國肖像畫家亨利—皮耶．丹路克斯因法國大革命而流亡倫敦時所繪製的油畫。

15. 〈責打之外〉。這張漫畫刊行在 1905年9月6日《晨間主導報》，畫的是一名在南非的中國礦工，遭到亨利．普列斯的折磨。由於引發大眾的密切關注，這張圖影響了不列顛選民，在1906年的選舉中支持自由黨。

16. 這張圖來自周培鈞（音譯）在北京的畫室所推出的刑罰圖冊，畫的是刑求盜匪以讓他供出同夥的場景，時代約落在19、20世紀之交。畫中沒有描繪出血腥的細節。這類圖畫是專為來到中國的歐洲訪客而繪，歐洲人買來當作紀念品，傳回本國，當成中國司法與倫理常態的證明。

17. 一名年輕人在衙門院子裡遭到刑求的照片，可能是在中國北方，時間在1900年之後不久。

18. 報紙上，梁鴻志離開上海受審地點的照片。1946年6月21日。

19. 東半球，畫在一張19世紀中國海防地圖卷軸的頂端。這張世界地圖是把中國的標準呈現，與歐洲自麥卡托以來的世界平面地圖布局（今稱范德格林滕投影法〔Van der Grinten projection〕）加以重疊。製圖師讓大清國顯得盡可能的大。

20. 演變：中國在1600年、1700年與1800年的疆域，與阿德里安．布呂（Adrien Brue）的《中華帝國與日本全圖》疊圖而成。這幾張圖與今日的地圖不同，沒有明確畫出國界線，因此這幾張圖只是大致情況，而非大明國與大清國的疆界精確再現。

獻給菲．西姆斯（Fay Sims）

且讓我錯引安．布拉德斯崔特（Anne Bradstreet）寫給丈夫的詩，

寫於大明國垮臺的一、兩年前，當時的中國仍有異國情調，

若有兩人長相廝守，必是你我。

若有妻為夫所愛，必然是你；

我珍視汝愛甚於整座金山，

甚或東方的所有財富。

天地間有大界限，

華處乎內，夷處乎外，各止其所，

而天下之理得矣。

——丘濬（一四二一—一四九五），引自第五章

東西之通理也。

——徐光啟（一五六二—一六三三），引自第八章