第一节　娱乐时代的两大驱动力

我的一个同事总是感叹孩子鲁莽冲动，而且怎么教都改不了。一天，我们几个同事一起在他家聚餐，正好他儿子带两名同学回家玩耍。我们便把三个95后的小男孩叫到餐桌上一起吃饭聊天。令我们震惊的是：同事家的儿子一直在搞游戏揭秘，他指出腾讯几款游戏的不足之处和改进方法，让在座的所有人都自叹不如。因为我们从事的不是软件就是硬件，但却被一个高中刚毕业的学生戳中软肋。

其实不难理解，同事的儿子几乎是玩着游戏长大的，他身边的同学也是如此，相互之间除了较量谁更高明外，也会沟通游戏孰优孰劣。其中自然不乏抱着“开发新游戏”目标的同学。所以他们是最实用的消费者，也是最有爆发力的开发者，他们在亲身实践后更加清楚游戏市场是怎么样的，该怎么改进。当然，值得庆幸的是，他们属于学中求玩的人，而不是玩而不学。他们才是掌握未来话语权的人！

90后的“数字土著”已经生活在娱乐时代，79后紧随其后，而66后的“数字移民”在这个变换的年代会怎么样呢？墨守成规，还是“老夫聊发少年狂”？不管怎么说，包容和理解首先是必要的。

那么这个娱乐时代是怎么形成的呢？

技术驱动力

技术革命催发产业革命，是根本改变这个世界经济状况的重要引擎。正如前面内容中提到的，中国改革开放30多年积累的丰富物质基础奠定了感性时代的基础，物质的丰富也一样导致娱乐时代的产生。

从马斯洛的需求层次理论来看，66后每天挂在嘴边和印在心里的还是责任感、吃苦、坚持不懈。66后辛苦半辈子都在想怎么改变生活，要为家人的幸福坚持不懈。66后的行为方式就是《活法》中稻盛和夫援引佛家“六波罗蜜”阐述人生的真谛。

所谓“六波罗蜜”，是指在佛道中，为了一点点接近醒悟的境界必须进行的菩萨道。即为了磨炼心智、提高灵魂不可缺少的修行。主要有以下六项：

（1）布施，即牺牲自我普济众生的意思。即使做不到这一点，也要有这样善良的心。

（2）持戒，控制自己的言行。

（3）精进，全心全意应对任何事情，也就是努力。

（4）忍辱，不屈服苦难、忍受苦难。

（5）禅定，有必要每日至少静心一次，宁静地凝视自我，集中精神，安定摇荡迷乱的心。

（6）智慧，通过以上布施、持戒、精进、忍辱、禅定五个修养的努力，就可以达到宇宙的“智慧”，即参悟的境界。

六波罗蜜的六个修养就是指达到参悟的修行之道。其中在我们的生活中最容易实践，而且作为提高心智的途径，最根本、最重要的是“精进”——不惜努力拼命地工作^[1]。

上述内容，字里行间无不是奋斗的艰辛和付出。事实也确实如此，66后总想着打拼，闲不下来，一直在努力工作，觉得工作中的乐趣比享乐的乐趣更好。

79后与90后这批“数字土著”生长的环境与66后“数字移民”明显不同，他们处于马斯洛需求理论的高层，关注更多的是精神需求，尤其是90后处于“自我实现”层次，他们的父母——奋斗的一代66后——为他们打下了坚实的物质基础，留给他们的就是享受生活、追求自我，他们更关注过程体验，而结果并没有那么重要，这也是感性时代的特点。90后会参与事物创新的过程，用不一样的方式享受人生、体验生命。

科技的发展提供了娱乐化的媒介基础。电视和游戏都是数字化社会的重要产物，它们都以快速和绚烂的声、光、电技术吸引着年轻一代，快速传递信息、即时满足需求是这种技术的特征。这也深刻地影响了这一代人的思维方式和生活习惯。

媒介驱动力

近几年，网上很多人怀念一些经典的影视剧，比如《西游记》、《新白娘子传奇》等，认为现在的影视剧大都“天雷滚滚”，不忍直视。然而，很多“雷剧”在饱受吐槽的同时获得了很高的收视率。究其原因，我们会发现，这些一边挨骂一遍热播的剧大都充满话题，人们一边收看，一边对其中的明星或者桥段发表自己的意见。观众从单纯地观看剧目变成参与其中，虽然剧目不好看，但是大家都在吐槽中获得了娱乐。

电视剧越来越娱乐的同时，大荧幕也向娱乐化发展，翻看一下中国电影票房排行可以发现，排名靠前的大都是娱乐性更强的电影，比如排名前三的国产电影（截止到2014年10月30日）：《人再囧途囧之泰囧》、《西游降魔篇》以及《心花路放》，无一不是喜剧片。相比于其他题材的电影，喜剧片更能带给人们快乐的感觉，娱乐性更强。

除了影视剧，电视节目中娱乐节目的比重也越来越大。在江苏卫视的《非诚勿扰》节目火爆之后，其他电视台的各种相亲节目纷纷推出；湖南卫视的《超级女声》和《快乐男声》节目火爆之后，选秀类节目的热潮就一直没有停过；《爸爸去哪儿》火爆之后，真人秀节目也越来越多……

娱乐节目越来越多，甚至惊动了广电总局：

2011年7月，广电总局专门召开了“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，会上专门邀请各大卫视的相关负责人参与讨论关于限娱令的意见。2011年10月下旬，广电总局“限娱令”正式下发。2013年10月20日，广电总局又向各大卫视下文，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档，这个文件被媒体称为“加强版限娱令”。

当然，“限娱令”不是简单地遏制娱乐节目的发展，而是为了更好地规范各大卫视的娱乐节目，提倡创新。但是无论如何，“限娱令”的颁发表明，我们的电视媒介已经越来越娱乐化了。

无论是更加倾向于娱乐的影视剧，还是娱乐内容越来越多的电视节目，都从侧面反映出，现代媒介传达给人们的内容更多的是娱乐，这样的现象也加速推动我们从奋斗时代向娱乐时代发展。

[1] 稻盛和夫，《活法》第2版，东方出版社，2010年10月，第143页。此处为节选。