第十一讲　意力表现的艺术：表现派

听说德国现在表现派画风非常流行，咖啡店、戏馆、商店等处，到处有表现派风的装饰。中国现在的出版界大流行奇特而刺激的封面装帧，不知与德国的表现派有何因缘？

经过书坊店门口，看见了样子窗里新书的封面画的奇特与刺激，使我联想起德意志现代流行的表现派绘画。听说德国现在表现派画风非常流行，咖啡店、戏馆、商店等处，到处有表现派风的装饰。中国现在的出版界大流行奇特而刺激的封面装帧，不知与德国的表现派有何因缘？

十九世纪的西洋艺术集中于巴黎。入二十世纪以后，欧洲各处都发起新兴艺术：法兰西有立体派（1908年左右），意大利有未来派（1909年左右），俄罗斯有抽象派（1909年左右），德意志有表现派（1910年左右），瑞士人又发起达达派（1920年左右，见下讲）。二十世纪的艺术中心地在于何处？现在尚未可知。最可注意者：德意志向来在美术上是后进的、顽固的国，前世纪的一百年中只产生一个浪漫风的勃克林（见第二讲），和一个写实风的门采尔（见第一讲），仅占据欧洲画坛的一小角。二十年来居然也有最新的表现派勃兴，且其势力广大，影响于北欧各国，比立体派未来派等稳健而普遍得多。真是不可思议的现状。

艺术上的流派的名称，最为暧昧而多纷歧。有的人把塞尚以后直至今日的一切画派统称为“后期印象派”，有的人把未来派、表现派都包括在立体派中。又有的人总称塞尚以来的新兴艺术为“表现主义的艺术”。

现在从最后一说。凡主观表现的，即画面形体动摇的绘画，总称为广义的“表现主义”，以对待其前期的“自然主义”（写实派、印象派、新印象派），及更前期的“理想主义”（古典派、浪漫派）。这广义的“表现主义”，包含后期印象派、野兽派、立体派、未来派、抽象派、表现派（狭义的）、达达派的六派。然这也是为了说明的便宜而假定的。

《自画像与拉琴的死神》（Self-portrait and Longed for Death），阿诺德·勃克林创作于1782年，现藏于德国国立普鲁士文化遗产博物馆

《有阳台的房间》（The Balcony Room），阿道夫·冯·门采尔创作于1845年，现藏于德国柏林国家画廊

现在所要说的表现派，就是1910年兴起于德意志的一种新兴艺术。这表现派原不限于德意志国内，其流风又波及于奥地利及北欧。然这意力表现为主的艺术，其本质是德意志的，条顿的。其对于以感情的快美的表现为主的、法兰西的、拉丁的艺术，本质完全不同。为说明的便利起见，这表现派又可假定地分为前后两派，即表现派与新表现派。

一、表现派的发生

德国自昔为联邦之国。全国的首府是柏林，但其他各联邦亦各有其首都，且都繁盛而有势力，例如闵行（München），德勒斯登（Dresden），便是不亚于柏林的大都。这三大都，自古在艺术上各占有流派的势力。故表现派的发生，当然也在这三大都市取其发达的途径。表现派最初发起于德勒斯登。

1906年，德勒斯登发起一个艺术运动的团体，名曰“桥”。这团体发行机关杂志，又开展览会。其中主要的人物是罗特卢夫（Karl Schmidt-Rottluf）、基尔希纳（Ernst Ludwig Kirchnei）及佩克斯坦（Max Pechstein）。佩克斯坦在这艺术运动中为最有力的人。他从南洋归来，努力于描写强烈的光线与原始的生活，作风比其他的诸家更为刺激强烈。这团体就奉他为中心人物。1910年，佩克斯坦赴柏林开展览会，加入的同志甚众，在德国艺术界为从来未有的盛况。德国在绘画上向来是不振兴的，在绘画史上少有特别可记录的画家。这长期的沉默的反动，就产生了表现派大画家佩克斯坦。

《乔达摩的人像》（Portrait of the Poet Ghuttmann），恩斯特·路德维格·基尔希纳创作于1913年，现存于美国纽约现代艺术博物馆

Badende in Moritzburg，马克斯·佩克斯坦创作于1910年

不久闵行地方也响应了。1909年，闵行地方发起一个“新艺术同盟会”。当时德国最一般的新艺术运动是所谓“分离派”（Sezessionlism），这“新艺术同盟会”便是反抗分离派的。同盟会中的主要人物，是卡诺尔特（Alexander Kanoldt）、马尔克（Franz Mark）等。此外俄国的康定斯基（Kandinsky，见前抽象派），法国的东根（Dongen，见前野兽派）、毕加索（Picasso，见前立体派）等也都来参加这运动。这一年冬季，他们在闵行开绘画展览会。但结果大受公众嘲笑诽谤，各报纸上都有侮辱的批评。但他们全然置之不理，只管奋勇前进，继续在德国及瑞士各都市大开展览会。虽然没有一处不受公众的反对，但在各都市也获得了不少的同情的友人。明年秋季，又开第二次展览会，会员比去年更多了。其运动就传达到柏林。

1912年，柏林发刊一种宣传这新兴艺术的杂志。其主要的作者有画家克利（Paul Klee）、夏加尔（Mark Chagal）及雕刻家阿契本科等。康定斯基也加入他们的团体，为这杂志的投稿者。阿契本科是新雕刻家，即所谓“雕刻的绘画”的作家，他们把自己的新派绘画的照相版、论文、诗歌等在这艺术杂志上发表，又开展览会，举行音乐会。他们的运动对于德国其他各处的新兴艺术上有很大的影响。

欧洲大战以后，表现派的特色更为得势，其流风漫于德意志的全画坛。这和意大利的未来派、法兰西的立体派性质完全不同。未来派、立体派不过是几个急进的艺术家，或一部分的好事者的所为，对于群众没有多大的势力；表现派则影响于德意志的一般社会生活上，其影响广及于咖啡店的装饰，商店的样子窗的图案，建筑的式样，及剧场的布置，影戏片的排演上。到了现在，表现派艺术早已成为德意志人的常识了。且其势力不限于德意志国内，又波及于其南方的奥地利，北方的荷兰，斯堪的纳维亚半岛，远达于俄罗斯，与大战后的新兴的政治一同有支配世界的伟力了。更新近的后期表现派诸家，其主张更为彻底。一般视为后期表现派的人们，即前述的克利、夏加尔及康本同克（Heinrich Kampendonk）、施利姆普夫（Georg Schrimpf）等，都正在努力于艺术的主观化运动。

《猫与鸟》（Cat and Bird），保罗·克利创作，现藏于美国纽约现代艺术博物馆

二、表现派的特色

表现派究竟有无实体？其特色与本质如何？要概括地说明，很是困难，现在只能作一面的观察。

表现派是现代的，同时又是德意志的。这是根本上与拉丁文化相反对的一种条顿文化。法兰西所代表的拉丁的人类生活的样式，向来墨守希腊以来的传统，注重外部的感觉主义与直观主义，所以在一切艺术上构成着一种陶醉的蜃气楼。至于德意志人的（条顿人的）意力主义，则向来在艺术上有主观表出、意志表现的特色，到了现代就产生表现派的艺术。条顿民族的艺术，大概有严峻、强硬、苦涩、深刻、苛烈的倾向，与闲雅秀丽的拉丁民族的艺术完全异趣。

故表现派的第一目的，是主观内容的积极的表出。表现派的表现，不像立体派注重形式，也不像未来派注重动与力，而是注重“内容”。换言之，是注重精神或心灵的本质的价值。表现派的绘画原也有“形式”；但其形式不过是“内容”表出上所必取的手段而已，与立体派的毕加索所研究的“为形式的形式”完全不同。故在表现派，“艺术”完全不是外界物象的形似或再现。关于外界物象方面的事，已有立体派、未来派、抽象派等艺术家彻底研究过，表现派的人们可不必再来研究这方面的事。表现派欲与前者取反对的路径，而从内容出发，主张一切外象的主观主义化。

内容的主观主义化，就是主观的积极的意力的表现作用。故表现派的内容，可说就是“意志”，或“意力”，即人类的意志，生命的力。故表现派画家不必像印象派画家探究事象的外部，不必接近自然，不求与自然相似。他们所努力的要点，是尽力把主观表出，高调地表出，使第三者也能受到与作者同样强烈的感动。故表现派绘画不是“写实”的，而是“写意”的，即“象征”的。作者胸中强调的意力，在画中作强调的表现，使观者胸中也起同样的心的兴奋，是表现派所努力的要点。“表现”不是说明，不是报告，当然用不着纯客观的写实，只要借一种象征的手段来传达主观的意力就是了。

这种象征或符号，对于观者的刺激越强越好。这原是新兴艺术的一般的倾向，不限于表现派。唯表现派尤加注重意力的强调、意识状态的异常、与刺激的猛烈。为欲作刺激的异常的表现，凡对于这目的有效用的手段，他们无不取用。所以他们有时亦借用立体派或未来派的方法。但所谓借用，并不一定是追随或模仿，不过是受他们的暗示。例如表现派绘画中的形体的歪斜与变乱，是受立体派的暗示的。为欲表现外象的威力，故意把建筑物、树木、风景、山岳，或人物的颜面等描成歪斜变异，把圆的轮廓描成直线的，或把线的角度变更。又用他们所欢喜的炸弹爆发一般的形，电光闪烁一般的线。这都是内容表现与意力表现上最有效的方法。他们用色彩也取强调与变异的手法，应了主观表现的需要而随意驰使色彩。但也不是像抽象派的康定斯基一般追求色彩的表面的效果，都是为了主观与意力的表现而把色彩描成强调或变异的。为了表现的强调，他们又应用色彩与形体的节奏的效果，作rhythm的表现。这rhythm在表现派中就是accent。立体派及未来派中也已有accent，但在表现派更为明显。例如使某部降低，某部分高调以发挥意力的效果，以明示内容的意义，便是accent的用处。又运动的象征，在表现派作品中也常应用。不过不是像未来派专门描写疾驱与变幻的光景，而是用运动的象征来表现意力。

表现派是意力表现的艺术，故极度地偏重主观与个性。故表现派的作品中，内容是个性的，形式也是个性的，没有一般通用的表现法，这是与别派不同的一个重要点。

《柏林街景》（Berlin Street Scene Painting），基尔希纳创作于1913年，现藏于德国柏林桥社美术馆

三、表现派诸画家

表现派中的主要人物，计有前表现派六人，后表现派七人，共十三人。其中大部分正是壮年的人，正在世间活动。今略为介绍如下：

1.佩克斯坦（Max Pechstein） 是表现派的主将。他是德勒斯登人，幼时亲近自然，为田舍儿童。二十岁方入德勒斯登的工艺美术学校，在学中非常勤苦。1906年，曾参加“桥社”的团体，尽力从事表现主义运动。1910年，其三幅作品在柏林的分离派展览会中入选，时评很好。次年，又加入了新分离派，努力作裸体画。其间他常常作意大利旅行，赞叹南国的刺激的生活，从此发心游历东洋。1914年4月，向东洋出发，经历印度、中国、菲律宾、日本。是年11月，由长崎来上海，又赴马尼拉。这时候恰逢欧战勃发，他暂时赴中立的美国小驻，不久就归国，加入战队。1917年春退伍，从此专心于绘画。他把东洋游历中所受印象最深的南洋群岛的风景与人物，表现于绘画中。其作品最为世人所称誉。在表现派的诸作家中，他是最稳妥的代表人物。其代表作有《朝》《夏》《玩具与孩子》《美术家之妻》《自画像》《雪景》《漕人》等。

2.赫克尔（Erich Heckel） 也是德勒斯登人，与佩克斯坦同是“桥社”的会员。他的艺术，从客体主观化的新自然主义出发，转入大胆的自己表现。他的人生观以懊恼苦闷为基调，欲图自救，就向着宗教的境地而突进，所以他是表现派的积极主义者，为象征的宗教表现的画家。杰作有《海上的圣母子》《祈祷》《自画像》等。

《自画像》，埃里奇·赫克尔作品

《自画像》，奥斯卡·柯克西卡作品

3.罗特卢夫（Karl Schmidt-Rottluff） 生于德国的洛德尔夫。1906年加入“桥社”，住在柏林。他的作风是“简单化”。用寥寥的数笔，作sketch风的绘画。他的表现法，受后期印象派的高更及原始艺术、土人艺术的影响，有简朴的特色，与佩克斯坦相似，但比佩克斯坦更为硬直。其作品知名者有《赤砂》《B.R.像》《朝景》《渔夫与舟》《月影》《户外的Act》等。他又擅长木版画，在版画界中开拓一新境地。

4.柯克西卡（Oskar Kokoschka） 生于维也纳。他是画家又演剧家。其绘画自印象派出发，后来脱出了印象派，从事自己表现。他的油画，颜料最费。把颜料从管中榨出，直接堆涂在画布上。试看其《自画像》即可知。这办法确有“动”的效果，可给观者以很强的刺激。但他的特质只限于表面的技术，内容大都是固定的。但他特殊的表现法，于人物描写上效果很大，故与佩克斯坦等一同被尊为表现派的元老。

5.梅德内尔（Ludwig Meidner） 是贝伦斯塔人。他最初描浪漫派的宗教画，又转入印象派中。后来到巴黎，受了塞尚等的影响，大为感动，说“巴黎是我们的真的故乡！”从此便开始了表现派的制作。其作风为深刻的象征的表现，与陀思妥耶夫斯基（Dostoevsky）的《卡拉马佐夫兄弟》相同调。其名作有《我与街》《自画像》《霍乱》《场末的光景》等，大都是阴惨的、激烈的表现。

6.莫尔克纳（Wilhelm Molgner）生于威斯德发伦。幼时欢喜音乐，常自命为音乐家。他的本性是孤独的，欢喜在田野中散步，对于自然亲近起来，其兴味也渐渐改向绘画方面。1909年，发表其名作《磨小刀的人》，就以画家知名于世。他的画风，起初近于印象派，后来移向抽象方面，受康定斯基的感化。欧战爆发，他加入军队，被遣往西部战线，负伤而还。病愈，又赴战场。1917年8月入战阵后，消息全无，大概是死在沙场上了。年仅二十六岁。

7.夏加尔（Mark Chagal）后期表现派的中心人物。以上所述的六人是表现派的人物，以后所述七人是后期表现派的人物。夏加尔是犹太人，生于俄罗斯。幼时长育在俄罗斯农民生活中。后来到了首都，也一面学画，一面劳动。1910年，始来巴黎。他的犹太人的本质接触了巴黎的文化，即爆发而为表现派的创作。1914年归俄罗斯，用全新的眼光眺望故乡，所感刺激更深，所产作品也更加新颖。其代表作有《家畜商人》《我与村》《自画像》《诞生日》《青的家屋》等。莫斯科的犹太人剧场的壁画，也是他的名作。

8.乌屯（Maria Uhden）是一个德国中等家庭的女子。起初在闵行研究。后来到柏林，见了夏加尔的作品，大受感动，就一变其作风，而加入新表现派的运动中。1915年，开第一次个人展览会。其表现都是不可思议的幻想的世界。她欢喜描动物。牛、马、骆驼等，是她的画材。又欢喜描激烈的变动。例如其名作《街的火灾》，为她的精神生活的一象征。后来与施利姆普夫（见后文）结婚，生一男儿。不久她就死在闵行的病院中，享年仅二十六岁。

《我与村庄》（I and the Village），马克·夏加尔创作于1911年，现藏于美国纽约现代艺术馆

《飞跃埃菲尔铁塔的情侣》（The Bride and Groom of the Eiffel Tower），马克·夏加尔作品

9.康本同克（Heinrich Kampendonk）是莱茵地方的人。其画风与夏加尔、乌屯相同。1910年前后，曾受马尔克与康定斯基的影响。他的特色是小儿的原始风。他的小学时代以前的天真的儿童气，常常确实明晰地保留在他的作品中。他的作品中最有特色者，为《静物》《二爱人》《寡妇》《猫与少女》《骑者》《浴人》等。

10.克利（Paul Klee）生于瑞士，其父亲是德国人。父母都是音乐家，故克利幼时也受过音乐教育。1898年，他到闵行，始改绘画生活。后来游历意大利。1906年，第一次在闵行展览会中出品。其画风略受塞尚、梵高的影响，而有畸形的特色。又研究色彩的抽象的罗列，有康定斯基的抽象表现的画风。1915年曾参加战队，为步兵、飞行兵，又为军中会计系职员。战事告终，他仍为画家。此后其画风愈加超脱一切理论与既成的关系，而作纯感性的表现。

11.施利姆普夫（Georg Schrimpf）就是前述的女画家乌屯的丈夫。他是德意志后期表现派中最代表的一人。生于闵行，少年时代曾度放浪的生活，飘游各地，在比利时曾为旅馆的茶房，又卖面包，卖煤。在德意志北部各都市从事种种劳动。1909年归故乡，投身于无政府主义党。以卖面包为业，利用空闲的时间，作小品的绘画。他的作风，画面有音乐的melody的效果，全排除传统，用最新鲜的意识作画。其特色是安定，明了，力强。代表作有《抱猫的少女》《访问幼儿》《自画像》《S夫人》《孩子与豚》等。

12.格洛斯（Georg Grosz）为Graphic画家，就其技术上说，在杜米埃以后为第一人。1915年始以画家知于世。其作品中有深刻的讽刺画，如《休假日》《Proletaria的光与空气》《身体检查》等便是。他在现代画家中，是用革命主义的精神描写社会事象的第一人。

13.阿契本科（Arexander Archipenko）是雕刻家，但又可当他是画家。他是实行撤废雕刻与绘画的界限，而作造型化的表现的新艺术家。他是俄罗斯人。他的作品中，有一种可称为“绘画的雕刻”或“雕刻的绘画”的彻底的表现。他用平面的金属、木片或纸张，在其上描出或雕出他的新的造型作品。他的主张，是追求表现的纯粹，以达于构造原理与作用的根本的原则化，和纯粹的直感的“造型”化。

德国从事表现派运动的人物很多。上述十三家是其最主要者。

《夕阳》，保罗·克利作品