2.升种大音阶

今以c音上方第五音g为主音，面向上排列八个音时，则其半音程的位置如下：

例46

即两个半音程之一在第三四音之间，之一在第六七音之间。前已说过，大音阶的定则，是必须在第三四音间及第七八音间用半音程的。上例的第一个半音，恰好是第三四音之间；而第二个半音不适合大音阶的定则。要它适合大音阶的定则，只要在第七音上附一个记号，使这第七音f升高半音，则第六七音之间就变为全音，而第七八音之间变为半音，就适合大音阶的定则。即：

例47

把这记号移写在乐谱之首，即谱号之次，则全曲中凡遇f音时皆升高半音，而新造成一个以g为主音的大音阶，即“G大调音阶”。

例48　G大调音阶

从这看来，截去旧音阶的下方四个音，以旧音阶的第五音为主音而造新音阶，新音阶的mi fa相当于旧音阶的si do，可不必改写；只要把上方的第七音升高半音，就作成新音阶。今再以G大调音阶的上方第五音d²为主音而作新音阶时，也只要在新音阶的第七音上再加一，就合大音阶的定则而成为一个新的音阶。但从G大调音阶上方第五音向上写八个音，须用许多加线，甚为不便。故移下八音，从d¹起记谱，如下例：

例49

把两个#移写在谱号之旁，即成为“D大调音阶”（下例中第一个#虽写在上方第五线上，但其效力仍及于下方第一间的f¹）。

例50　D大调音阶

再以这D大调音阶上方第五音a¹为主音而作新音阶时，也只要在新音阶的第七音上再加一，就合大音阶的规则，成为一个新的大音阶。如下例：

例51

把三个移写在谱号之旁，即成为“A大调音阶”。

例52　A大调音阶

C大调音阶的上方第五音上作起G大调音阶来；G大调音阶的上方第五音上作起D大调音阶来；D大调音阶的上方第五音上作起A大调音阶来——照这方法推演下去，可作出许多大音阶。简言之，就是每次拿音阶的后半部（四个音），作为新音阶的前半部，而在其上另添新的后半部，且在新加的后半部中的第七音上加一个记号，这样，记号每次增加一个，至第七次而积成七个，即调，其关系如下（图中示原有的半音，由左向右）：

例53

升种大音阶共有七调，各调在谱表上的写法如下。这些#记号叫作“调号”。

例54

上例调与调，下方的主音上虽然没有碰着，但其上方高八音的主音都在上，故为调。

理解了上述的法则，就可明白谱表上的调号的记载法是有一定的顺序与位置的。如例54，G调的七音必须升半音，故在上方第五线上（即G调的第七音）加一；由G调造出D调时，第五线上的照旧保存，而在第三间（即D调的第七音）又加一；再由D调造出A调时，以前的两个照旧保留，而在上第一间（即A调的第七音）又加一……可概括地说：始于第五线，以后顺次下行四度，上行五度。惟B调第五个（参看例54）上行时，势必记在加线上，颇觉不便，故仍取四度下行的位置。