2.口琴的缺点

第一是不便转调。因为每一具口琴固定一个调（购买时必须指定C调、G调或F调等）。倘要转调，必须兼备数具，并拿在手，迅速交换。其次是不便奏半音，因为各洞按照大调音阶规则制定（即之间与之间为半音，其余相邻两音之间皆全音）。故要奏半音时必须借用另一乐器，并拿在手，迅速交换。近虽有半音阶口琴，但亦不便，少有人用。再则和声简单。口琴上是吹的，是吸的。同时吹（或吸）相邻的三个孔，所发的和声都是三和弦，此外没有别的变化。故初听时觉得华丽悦耳，久听便觉单调。还有奏法的缺点。用口含住乐器而吹吸，易使乐器肮脏，肺部受损。故吹时必须漱口。吹毕必须拭净，肺弱者不宜学习此乐器。

如上所述，口琴有好处亦有坏处。可视生活情形而取舍。志在深造的，身体柔弱的，都不宜学习这乐器。志在涉猎的，肺力充足的，都不妨选习这乐器。

二、口琴的种类

口琴有单音、复音两种。单音的只有八孔、十孔或十二孔，只能作小孩的玩具，不能奏比较复杂的乐曲。复音的每孔有两层，发音洪亮。现在所谓口琴，便是指复音口琴。

复音口琴有二十一孔、二十三孔、二十四孔，以至二十八孔的。普通用的，是二十一孔或二十三孔的口琴。

此外还有重音口琴、半音阶口琴等，普通不用。大规模的口琴合奏中用之。

读者欲习口琴，可买二十一孔或二十三孔的C调口琴。

三、口琴演奏的姿势

口琴的拿法，各人略有差异，但大概相同。普通的拿法，先将口琴两端放在两手的大指和食指间，然后把左手指弯折，覆护琴面。最后把右手指弯折，包住左手指端，如例125。

例125

吹奏口琴时，两唇含住乐器不可太紧，须使乐器可以自由向左右活动。身体或坐或立皆可。胸部宜挺起，则肺可以自由呼吸，而吹吸有力。倘立奏，则左足立定，右足稍微踏出，作体操中“稍息”的姿势，最为相宜。

四、口琴的乐谱

口琴曲不用五线谱而用简谱。因为它不需要记录和声，只要记录旋律，故不必用五线谱。又口琴上的音阶不是完全顺次排列的，与五线谱上的音符的高下并不一致，故也没有用五线谱的必要。用简谱，浅显易读。口琴的容易学习，这也是一个原因。

简谱用七个数字表示音名。高一组的音，上方加一点，再高的加两点。低一组的音，下方加一点，再低的加两点。故二十一孔的口琴上各音的写法如下：

简谱音符历时的长短，以短画为记号。普通乐曲所用的有下列数种（假定为一拍）。

倘在字旁加附点，则加长原音之半，与五线谱同。上表中第二例也是附点音符。此外普通所用的附点音符有下列数种：

休止符用0表示。历时长短也有种种，其写法与上述的音符相同，但二拍以上的休止，一般不用短画而仍用0表示。即：

口琴乐谱的头上，写着一个分数，即如等。这是拍号。其意义如下：

今举《义勇军进行曲》中一句为例，注明拍子如下，初学者可以举一反三。

五、口琴的音阶

钢琴上的键板，是七音顺次排列的。口琴则为了便于和声伴奏（理由见后第七节）的关系，只有中央一组大部分顺次排列（惟两音颠倒），其余左方（低）右方（高）的各组中，七音有时颠倒。这是初学口琴时最感困难的一点，须得久后方能习惯。

今将二十一孔及二十三孔口琴上各音的位置注明如例126，有的地方，表示顺序颠倒。音符写在孔的上格的，表示吹音，写在孔的下格的，表示吸音。

例126

六、单音的奏法

单音奏法，是口琴奏法的初步，旧法两唇作圆孔，对准某一二孔而吹吸。但此法不佳，原因有二：一者，如此吹吸，发音不洪亮。因为口洞太小，空气进出分量很少。二者，惯用此法，将来吹吸伴奏时须另换口的姿势，很不便利。因此，新式的单音奏法，两唇张开，深深地含住口琴。大约含住五六个孔。然后用舌将左方的琴孔塞住，仅留出右方的琴孔通气，这样，吹起来所发的便只是右方一琴孔的音，而发音宏大。其姿势如例127：

例127

最初练习单音奏法，是练习音阶。先就中央的一音阶，即八个音，顺次由低向高，再回转来由高向低。务使唇右角的通气孔，对准所欲奏的琴孔，而用舌头精密舔住其他的琴孔，勿使发音。由此更进一步而练习伴奏，最为便利。

七、伴奏加入法

伴奏，就是用三个音去陪伴一个音。这三个音叫作“和弦”，这一个音叫作“单音”。例如用三个音（和弦）去陪伴音，使四音同时响出，即成伴奏。

照和声学的理论，三个音同时响出，所发的音是很谐和的。无论排法如何，例如，，或等，都是谐和的。又四个音中，任何三个音同时响出，也是谐和的。例如，，，等便是。惟两音同时响出，稍不调和，但也可以不讲究（这不讲究是口琴的一大缺点）。

口琴的伴奏，便是利用这和声学的理论而作的。琴孔的顺序有许多处颠倒，也正是为此——为便于吹伴奏。

伴奏之法，将两唇深深地含住口琴，务使同时含住七个琴孔，如例128。然后用舌头将左边的六个琴孔舔住。

例128

先让右方的一孔发单音。正在发单音时，忽然将舌头缩回一下，其时左方的六个琴孔（三个音）忽然同时响出，即发一和弦，去陪伴那单音。但舌头一经缩回，须立刻再去舔住，故伴奏所占时间不长，大约为单音的三分之一。如此，音乐仍以单音为主，而其旁附着和弦的伴奏了。加了这一种装饰，听来更加复杂繁华而美丽。

乐谱中要加伴奏的地方，用为记号。不写此记号的地方，不宜加伴奏。有时在不宜加伴奏的音上写个〇记号。但不写也就是不用伴奏。要伴奏时间加长（即舌头缩回长久一些），用记号，叫作“空气伴奏”。此时舌头长期缩回，使四个音（七个孔）长期一同响出，至曲线完结而止。

八、重音奏法

重音之理比伴奏简单。与，与，与等，每一对音同时响出，就叫作“重音”。犹之小孩弹风琴或钢琴，两手隔开一个八度，按住两同名音而奏曲。其所以异于单音者，只是音量宏大一点。奏重音时，口须张得很大，含住八个或九个琴孔。吹的时候（例如与），含住八个琴孔，吸的时候（例如与），则须含住九个琴孔。故吸的时候，口须特别张大一些。用舌将中央各孔舔住，仅留口角两孔通气，吹时即发重音。口形如例129：

例129

口琴曲中须奏重音时，所用记号如下：

Octave……或0ct……

8……或8va……

虚线表示重音的范围，即重音奏到虚线完结处为止。