何况这幅画里面“设置”了两面镜子：

第一面镜子我给它起名叫作“王镜”（图5）。在画面的深处，挂在墙上，镜中与昏暗背景形成鲜明对比的飘白反光中漂浮着国王腓力四世（Felipe IV）和王后玛丽安娜（Mariana of Austria）的形象，而这种帝王夫妻像的“同框”，是反常不合体统的，我们在当时所有王族画像中找不到先例。“王镜”作为揭秘《宫娥》的钥匙，给法国哲学家福柯（Michel Foucault）带来了关于真正的表现主体—国王所象征的权力与知识考古学的无尽遐想，也正是基于这面镜子的无穷想象与解读，福柯将这架理论机器开动起来，让这幅画的诠释像雪球一样在理论家、哲学家、科学家、诗人所编织语言世界中越滚越大，越解读越复杂。