德加也是日本版画的爱好者。他的父亲是一位富裕的银行家，因此，他有能力大力收购东方艺术品，其中就有浮世绘版画。对德加来说，画舞蹈与舞女，与他所受的浮世绘影响不无关系。他经常去巴黎歌剧院欣赏芭蕾舞表演，还与这些芭蕾舞演员近距离接触。他仔细观察她们的各种动态，了解芭蕾舞的动作，并将其描绘出来。浮世绘人物画家的美学观念某种程度上促使他去追求画面纯粹的装饰性美感，而不过多考虑人物的社会属性。德加作品中的人物和景物常常显出像被“偶然”截断的模样。这种随意“截取”画面的做法，是日本版画经常采用的构图原则，这说明存在着多种多样的观察世界的方法和角度，而日本艺术家在照相术发明之前就已经掌握这种技巧。日本版画的另一个特点是人物形象之间的重叠，即前面的形象好像“无意”之中将后面的形象遮盖了。物体相互遮盖的方式成为德加作品的一个标志性特点。一幅作于1874年的《芭蕾舞排练》（图13），在前景排练场中央留出一块空地间，前景左面的旋转楼梯将很大一部分舞台遮蔽。人物没有处在画面中心，他们的位置体现出一种随意性，而前景的人物被部分裁切。画面中心的巨大空白给人一种错觉，仿佛地板延伸向画面之外，将观众和画中人物连接到了同一个空间，让观众有一种身临其境的感觉。

图13 德加《芭蕾舞排练》 1874年 布面油画 58.5cm×83.8cm 英国格拉斯哥博物馆藏