1. 写实油画和日本职人技术结合

在只有小尺寸的黑白照片时代里，高桥由一描绘的《鲑鱼》。实物同等比例和真实以上的超绝技巧给人们带来了冲击，很多人被魔术般的油画吸引了，这种写实能力让反对者无法反驳，同时也是技术的炫耀。

梅原龙三郎《裸妇扇》 1938年 日本冈山县仓敷市大原美术馆藏

留学法国，倾倒于雷诺瓦尔。归国后感化于文人画的线和琳派的装饰性。这幅作品以红绿为基调，豪奢华丽的装饰性，反映了作为色彩画家的特质

想要做出魔术戏法的心情和想让对方感到惊讶的心情也许是油画在日本迅速发展的原因之一。但是，这里的油画主要是写实的油画，这些写实有时候为了像真的一样，描写得过于拼命反而不像真的了，有一种真实以上的东西。高桥由一的《花魁》，甚至都感到不协调。从此处看，他们更像是具有超绝技巧的日本传统工艺职人。

藤田嗣治《睡着的女人》 1931年 布面油画 74.4cm×125cm公益财团法人平野政吉美术财团藏

他是在法国活跃的最有名的日本画家。他拒绝加入当时的各种流派，而是与日本画的传统相结合，开拓出新的画境。特别是富有性感的女人体，在巴黎得到高度评价和人气。在他的画中表现皮肤独特的颜色和质感被称为“乳白色的白”，成了他的代名词。

熊谷守一《猫》 1965年 木板油画 木村定三藏

熊谷守一晚年的作品是极简主义油画，其效果反而和日本画很近。

黑田带回来的印象派油画的构成也和日本画及日本传统工艺有着非常共通的部分，然而其成为日本的学院派之后的日本油画界的重要源头，是非常值得思考的。

现在有了超写实主义绘画，其中当然离不开照相技术的发展，另一个重要原因就是工艺职人的心态。深入了还想深入，希望比照片更细腻更逼真。无论出发点和结果如何，我们都能看到一种职人追求极限的素质。

这种追求极限的过程和结果，已经超越了写实主义的范畴。已经掺入了很多东方精神的要素，甚至我们从这种极端刻画中能看到与后来的日本极简艺术也存在着某种内在的关系。