作为被动近代化国家的先驱，日本近代油画的发展在短期间完成了以上三个历史阶段，是速效的也是不完全的，甚至是扭曲的，因此也就出现了多样的可能性。第一阶段是对写实和技术性的执拗追求，第二阶段是学院派和文展的设立，第三阶段的主流为千变万化的在野美术团体。在今天的其他东方国家也能看到类似现象。对这种经历和结果的分析，毫无疑问可以共享，有宝贵的借鉴价值。

因此，我们可以看到如下几点启示：